如今在地球周围漂浮着至少29000件大于10厘米的物体，这些物体都是太空垃圾和火箭、卫星的残骸。漂浮的残余物对人类的卫星造成了严重的威胁与损害，他们的相互碰撞又会导致更多的太空垃圾，同时也会干扰人类的数位通信。墨西哥导演阿方索·卡隆曾在其执导的科幻惊悚电影《地心引力》中，讲述了一个因为碎片计算失误而产生连锁反应的灾难故事，影片最后太空站也因碎片的袭击坠入大气层。太空碎片因而就像时时悬在地球上空的达摩克利斯之剑。

多国科学家都曾探索如何解决这个“太空顽疾”，但无论是机械抓取、激光法、轨道迁移、回收利用等方法，都或多或少存在硬件不足与可行性低的问题。所以除了寄希望于未来的科技发展之外，目前人类世界最主要的应对方法仍是对太空垃圾进行观测与追踪。对此，罗斯加德工作室与欧洲航天局（European Space Agency）等太空专家合作，共同打造“太空垃圾实验室”（Space Waste Lab）项目，在更新公众对太空的认知的同时，也从创意视角对未来的威胁进行解读。

此次项目展出于荷兰阿尔梅勒的KAF（Kunstlinie Almere Flevoland）。在第一阶段的大型户外展示中，通过“太空垃圾追踪装置”实时调整射向太空的绿色LED光束。在天际中形成的光束，以可视化的形式提醒了对太空垃圾存在认知盲区的人类，及早看清虚华繁荣背后的未知暗涌。该项目的室内展览部分，则会围绕太空垃圾的实物，开展相关教育计划和专家研讨会，最终思索人类未来的走向。

自1957年起，前苏联将第一颗人造卫星“斯普特尼克1号”（Sputnik 1）送入太空，之后数十年，人类共计向太空发射超过4500枚航天器，并产生了难以计数的太空垃圾。美国科学家唐纳德·K·凯斯勒（Donald J. Kessler）曾在1978年提出著名的假设：太空中的近地轨道的运转物体达到一定数量时，将导致这些物体在碰撞后产生的碎片形成更多的新撞击。这样的连锁反应，意味着近地轨道将被太空垃圾所覆盖，而最终所有卫星都会变成碎片。太阳和月亮的引力会影响残骸和碎片的轨道，也加大了碎片撞击的不可预测性。虽然“凯斯勒假设”预测的碎片坠入大气层的时间将在几个世纪后，但在此之前的地球轨道由于密布太空垃圾，卫星将不能安全运行，这样的悲剧预示着人类对太空多年的探索将付诸东流。

对于太空垃圾的认识，正如罗斯加德所说：“我们需要更好的看待太空。什么是太空垃圾，我们如何处理这个问题，有没有发展的潜力？太空垃圾就好像是我们宇宙中的雾霾。”现代环境伦理关注的焦点主要是社会中人的利益，而这种利益又属于道德范畴；对太空的探索认知，虽然超越人类传统的活动范围——人地关系，但仍是遵循从人与社会到生命体以及自然的路径，对太空的关照也是对自然的关照。

随着工业革命后工具理性的盛行，以及消费文明的大行其道，现代人逐渐失去与真实环境的自然联结。中国古代哲学早有“天人合一”的主张，在今天看来，这种态度应该包括人与太空的和谐，而不是对太空的“征战”姿态，也不是对垃圾遍布的近地太空的无知无觉。太空探索的意义是为了人类文明的永续发展，如今人类意识到不顾后果的太空探索带来的灾难性后果，如何可持续地认知宇宙也将成为未来太空计划的主题。

“太空垃圾实验室”所带给人们对宇宙的关注，一方面引导人们切身感受作为地球生灵的现实处境，一方面也提供了一种不同于以往科学思路的“非线性”思维：从艺术的角度，去表现具有复杂学科背景的太空探索，是一次强调科学逻辑的系统应用学科与多元发散的“非线性”思维的绝佳尝试。无论团队设想中的将太空碎片设计成人造流星，还是废弃物3D打印等，都是这两种视角交会产生的共鸣。

努力将科技的力量与艺术的美感结合的罗斯加德团队，还尝试过多种“天马行空”的设计，包括减霾计划（Smog Free Project）、水之光（Waterlicht）和梵高小路（Van Gogh Path）等。这些设计用未来眼光融合技术与艺术，突破博物馆的场域，进入公共空间的讨论视野。在这些作品中，事实、幻想和科学的通道被串联，现实世界也因此成为具备无穷想象的梦幻空间。